Bonsai

"Sad fjærgress", "bunnløs avgrunn" er en metafor?

Dette er epithets etter min mening

Andre spørsmål fra kategorien

Les også

Er "gresset rustling" en metafor eller et epitett?

Er skyggen som flyr denne metaforen?
Er feltet rent en metafor?
Tykt mørke er en metafor?
Er blå dalen en metafor?
Å gi glede full av håndfull er det en metafor?

Hvis ikke, hva er det?

skrevet av sin semantiske form for å tiltrekke leseren spesiell oppmerksomhet, for å gi et sterkt inntrykk på ham ".
På russisk er det mange uttrykksformer. Disse er metaforer, epiteter, hyperboler. Forfatterne bruker disse kunstneriske teknikkene til å "tiltrekke leserens spesielle oppmerksomhet, gi et sterkt inntrykk på ham." Jeg vil gi eksempler fra teksten. Hjelp vær så snill

http://russkij-yazyk.neznaka.ru/answer/3450704_pecalnyj-kovyl-bezdonnoj-propasti-eto-metafora/

Sad fjær det

Les et omtalefragment. Det diskuterer språkens egenskaper i teksten. Noen termer brukt i anmeldelsen har blitt utelatt. Lim inn tallene som svarer til nummeret på begrepet fra listen til hullene.

"En viktig rolle i å skape bildet av Mishka spilles av et syntaktisk middel - (A) _____ (" en stor skje, som en gravemaskinens bøtte "), gjennom hvilken forfatterens godmodige humor overføres. I den siste delen av talesystemet endres teksten. (B) _____ ("trist fjærgress", "bunnløs avgrunn") gir meditasjonene til fortellerhelt en lyrisk og agitert tonalitet. Stien - (B) _____ (i setning 28) - bidrar til å skape et bilde av hensynsløs tid. Den syntaktiske betyr - (D) _____ (Vedlegg 36) - gjenspeiler dybden av den unge mannens følelser. "

4) syntaktisk parallellisme

5) Fransk setning

6) sammenlignende omsetning

7) vanlig ord

Skriv ned tallene i svaret, plasser dem i den rekkefølgen som svarer til bokstavene:

(1) Som barn leser jeg bøker om indianere og lidenskapelig drømte om å leve et sted på prærien, jakte på bison og overnatte i en hytte. (2) Om sommeren, da jeg ble uteksaminert fra niende klasse, ble min drøm plutselig oppfylt: onkelen min foreslo at jeg våkner apiaryen på bredden av den magre, men fiskete elva Sisyava. (3) Som assistent la han sin tiårige sønn, Mishka, en sederlig gutt, økonomisk, men gruelig, som en galopp.

(4) To dager fløy i et blunk: Vi fanget pikes, patruljerte våre eiendeler, bevæpnet med en bue og piler, svømte utrettelig; i det tykke gresset hvor vi plukket bær, var det vipers, og dette ga vår samling skarpheten av et farlig eventyr. (5) På kveldene i den enorme gryten kokte jeg øret mitt fra fangene, og Bear, puffing fra stammen, svelget det med en stor skje, som en gravemaskinens bøtte.

(6) Men som det viste seg, er det en ting å lese om jaktlivet i bøker, og en annen til å leve det i virkeligheten.

(7) Forresten begynte kjedsomhet å plage meg, i begynnelsen squealed hun litt, som en underbehandlet tann, da begynte smerten å vokse og plage sjelen min og mer rasende. (8) Jeg led uten bøker, uten tv, uten venner, øret mitt var imot meg, steppen, belagt med oransje steiner som fanger av utdøde reptiler, forårsaket melankoli, og til og med et fjernt felt med gul solsikke syntes meg en stor kirkegård, som var fylt med kunstige blomster.

(9) En gang etter middag hørte jeg en bils hum. (10) Onkel kom aldri så tidlig - vi bestemte oss for at de var ranere-røvere. (11) Gripet en bue og piler, vi hoppet ut av teltet for å avvise ubudne gjester. (12) Volga stoppet nær apiaryen. (13) En høy mann på om førti, omgått bilen, åpnet bakdøren og hjalp den lille gamle mannen ut. (14) Han svimlet på sine svake ben, satte seg tungt på gresset og begynte å se seg om med grådig skarphet, som om han luktet litt vag lukt i sommervarmen og prøvde å forstå hvor han kom fra. (15) Plutselig begynte den gamle mannen å gråte uten tilsynelatende grunn. (16) Hans ansikt rynket ikke, hans lepper skjelvede ikke, men tårene begynte å strømme ut av øynene, ofte og ofte, og begynte å falle på gresset. (17) Bjørnen grunket: han må ha trodd det rart at den gamle mannen gråt som et barn. (18) Jeg trakk hånden hans. (19) Mannen som brakte den gamle mannen, forstod årsaken til vår overraskelse, forklarte:

(20) - Dette er min bestefar! (21) Ranyp bodde han her. (22) På dette stedet var en landsby. (23) Og så gikk alle igjen, ingenting var igjen.

(24) Den gamle mannen nikket, og tårene fortsatte å strømme ned sine grå hule kinder.

(25) Da de dro, så jeg rundt. (26) Våre skygger - mine, høye og Mishkin, litt mindre - krysset ved kysten. (27) Et bål brent til siden, en bris rørte en T-skjorte som tørket på et tau. (28) Plutselig følte jeg full tidskraft, som akkurat slik - og slikket hele universet fra fortiden. (29) Er det mulig at bare disse vage skyggene forblir fra oss, som vil smelte bort i det siste? (30) Jeg, uansett hvor hardt jeg prøvde, kunne ikke forestille meg at det en gang sto hjemme, støyende barn løp, epler vokste, kvinner tørket klær. (31) Ingen tegn på tidligere liv! (32) Ingenting! (ЗЗ) Bare et trist fjærgress rystet rovstammerne og døde rivulet flyttet knapt mellom sivene.

(34) Jeg følte meg plutselig redd, som om jorden hadde kollapset under meg og jeg var på kanten av en bunnløs avgrunn. (35) Det kan ikke være! (D6) Er det egentlig ingenting for mannen å motsette seg denne døve, likegyldige evigheten?

(37) På kvelden kokte jeg suppen. (38) Mishka kastet brensel inn i brannen og brukte sin cyclopeanske til å sette den inn i potten - for å ta en prøve. (39) Ved siden av oss flyttet skyggene skarpt, og det virket for meg at folkene som en gang bodde her, kom i skikkelig tid fra fortiden for å varme seg ved ilden og fortelle om livet deres. (40) Noen ganger, når vinden løp, hørte jeg til og med noen stille stemmer.

(41) Så tenkte jeg: minne. (42) Sensitivt menneskelig minne. (43) Dette er hva mennesket kan motsette seg døv, kald evighet. (44) Og jeg trodde også at jeg definitivt ville fortelle alle om dagens møte. (45) Jeg er forpliktet til å fortelle dette, fordi fortiden har viet meg til min hemmelighet, nå må jeg formidle, som en glødende ember, et levende minne om fortiden og ikke la de evige kaldvindene slukke den.

* Roman Sergeyevich Savinov (født i 1980) - russisk forfatter, publicist.

Tekstkilde: EGE 2013, DV, alternativ 2

Forklaring (se også regel nedenfor).

"En viktig rolle i å skape bildet av Bjørn spiller en syntaktisk måte - en komparativ sving (" stor, som en gravemaskinbøtte, med en skje "), der forfatterens godmodige humor overføres. I den siste delen av talesystemet endres teksten. Epithets ("trist fjærgress", "bunnløs avgrunn") legger til fortellerens heltes tanker en lyrisk agitert tonalitet. Trop - en metafor (i setning 28) - bidrar til å skape et bilde av hensynsløs tid. Den syntaktiske betyr, den forhørsmessige setningen (Vedlegg 36), gjenspeiler dybden av den unge mannens følelser. "

Dupliser oppgave 3882.

ANALYSE AV UTTRYKKELSESMETODER.

Formålet med oppgaven er å bestemme uttrykksevnen som brukes i anmeldelsen ved å bestemme korrespondansen mellom hullene, angitt med bokstaver i teksten i anmeldelsen og tall med definisjoner. Det er bare nødvendig å registrere korrespondanser i den rekkefølgen der bokstavene i teksten går. Hvis du ikke vet hva som gjemmer seg under et brev, må du sette "0" i stedet for dette nummeret. For oppgaven kan du få fra 1 til 4 poeng.

Når du fullfører oppgave 26, må du huske at du fyller ut de tomme mellomromene i anmeldelsen, dvs. gjenopprett teksten, og med den semantiske og grammatiske tilkoblingen. Derfor kan en analyse av anmeldelsen selv ofte tjene som en ekstra anelse: ulike adjektiver av en eller annen type, predikater som stemmer overens med forsømmelser osv. Tilrettelegger oppgaven og oppdelingen av listen over termer i to grupper: den første inneholder begreper basert på ordet av ordet, det andre - setningens struktur. Du kan utføre denne divisjonen ved å vite at alle fondene er delt inn i to store grupper: Først inkluderer leksikalske (ikke-spesielle midler) og baner; i den andre talesituasjonen (noen av dem kalles syntaktiske).

26.1 TROP - Et ord eller uttrykk, brukt i en bærbar verdi for å lage en kunstnerisk bilde og få mer ekspresjon. Stier inkluderer slike teknikker som epithet, sammenligning, personifisering, metafor, metonymi, noen ganger inkluderer de hyperboler og litoer.

Merk: I oppgaven er det som regel angitt at det er TRAILS.

I anmeldelsen er eksempler på troper angitt i parentes som en setning.

1.Epitet (i oversikten fra gresk. - søknad, vedlegg) er en figurativ definisjon som markerer en viktig funksjon for en gitt sammenheng i det avbildede fenomenet. Epiteten skiller seg fra en enkel definisjon i kunstnerisk uttrykksevne og figurativhet. Epiteten er basert på en skjult sammenligning.

Epitelene inneholder alle de "fargerike" definisjonene, som oftest uttrykkes av adjektiver:

trist forfedret land (F.I. Tyutchev), grå haze, sitronlys, stille fred (I. A. Bunin).

Epiteter kan også uttrykkes av:

- substantiver, som fungerer som bilag eller predikater, gir en figurativ beskrivelse av emnet: trollkarlen-vinteren; mor - ost jord; Digteren er en lyre, og ikke bare en barnepike av sin sjel (M. Gorky);

-Toaco, taler i omstendighetene: I nord står den alene i naturen. (M. Yu. Lermontov); Bladene ble anstrengt i vinden (K. G. Paustovsky);

På deltakerne: bølgene rushing og rattling;

- substitusjoner som uttrykker den superlative grad av en bestemt tilstand av den menneskelige sjel:

Tross alt var det kampkamp, ja, de sier, litt mer! (M. Yu. Lermontov);

-Partikler og sakramentelle svinger: Nattgaller leser skoggrensene med et rattlende ord (B. L. Pasternak); Jeg innrømmer også utseendet. borzopistsev som ikke kan bevise hvor de overnattet i går, og som ikke har andre ord på språket, men ord som ikke husker forholdet (M. E. Saltykov-Shchedrin).

2. Sammenligning er en billedlig enhet basert på sammenligning av ett fenomen eller konsept med en annen. I motsetning til metafor er sammenligning alltid tosidig: det refererer til at begge objekter blir sammenlignet (fenomen, tegn, handlinger).

Auls brenner, de har ingen beskyttelse.

Fjendens sønner er ødelagt,

Og en glød som en evig meteor

Spiller i skyene, skremmende øyne. (M. Yu. Lermontov)

Sammenligninger uttrykkes på ulike måter:

- skjemaet av det instrumentelle tilfellet av substantiver:

Nightingale stray Youth fløy,

Bølge i dårlig vær Glede otkumela (A. V. Koltsov)

- En form for en komparativ grad av et adjektiv eller adverb: Disse øynene er grønnere enn havet og våre cypresser er mørkere (A. Akhmatova);

- sammenlignende omsetninger med fagforeningene som, som om, som om, som om etc:

Som et rovdyr, inn i en ydmyk bolig

Bayer bryter vinner. (M. Yu. Lermontov);

- med ordene like, liknende, er det:

På øynene til en forsiktig katt

Se ut som dine øyne (A. Akhmatova);

- ved hjelp av komparative underordnede klausuler:

Gyllent løv spunnet

I det rosa vannet på dammen,

Nøyaktig sommerfugler lys flok

Med en fading flyr på en stjerne. (S. A. Yesenin)

3. Metafor (i oversettelsen fra gresk. - overføring) er et ord eller uttrykk som brukes i en figurativ forstand basert på likheten mellom to objekter eller fenomener på noen grunnlag. I motsetning til en sammenligning, der både det som sammenlignes og hva som sammenlignes med er gitt, inneholder metaforen kun den andre, noe som skaper en kompakt og figurativ bruk av ordet. Grunnlaget for metaforen kan baseres på likheten mellom objekter i form, farge, volum, hensikt, opplevelser mv. En stjernens foss, en skred av brann, en brannmur, et sorgssyke, en poesisk pære, en kjærlighetsgnist etc.

Alle metaforer er delt inn i to grupper:

1) generelt språk ("slettet"): gyldne hender, en storm i et glass vann, fjell å vende, sjelstrenger, kjærlighet er dødd bort;

2) kunstnerisk (individuelt forfatter, poetisk):

Og stjernene er mørkere diamantspenningen

I den kalde gryningen fri for smerte (M. Voloshin);

Tom skies klart glass (A. Akhmatova);

Og øynene er blå, bunnløse

Blomstrer på lengre bredden. (A. A. Blok)

Metafor er ikke bare singel: den kan utvikles i teksten og danner hele kjeden av figurative uttrykk, i mange tilfeller - for å dekke, som om å gjennomsyre hele teksten. Dette er en detaljert, kompleks metafor, et integrert kunstnerisk bilde.

4. Etterligning er en slags metafor, basert på overføring av tegn på levende vesen til naturfenomener, gjenstander og konsepter. Ofte brukes impersonations til å beskrive naturen:

Rulle gjennom de søvnige daler, legger Toggy søvnig seg, og bare en tramp av en hest, Sound, går tapt i det fjerne. Han gikk ut, ble blek, høstedagen, snu duftende blader, Spis en drømmeløs søvn Semi-løvfældende blomster. (M. Yu. Lermontov)

5. Metonymy (i oversettelsen fra gresk. - omdøping) er overføringen av et navn fra ett objekt til et annet på grunnlag av deres sammenheng. Adjacency kan være en manifestasjon av kommunikasjon:

- mellom innholdet og det som inneholder: Jeg spiste tre plater (I. A. Krylov);

- mellom forfatteren og arbeidet: Branil Homer, Theocritus, Men han leste Adam Smith (A. S. Pushkin);

- mellom en handling og et virkemåte: deres landsbyer og felt for en voldelig raid dømt han til sverd og branner (A. S. Pushkin);

- mellom objektet og materialet som objektet er laget av :. ikke på sølv, på gull spiste jeg (A. S. Griboedov);

- mellom stedet og menneskene som er på dette stedet: Byen var støyende, flagg flared, våte roser falt ut av blomsterpotterens boller. (Yu. K. Olesha)

6. Sinekdokha (i oversettelsen fra gresk. - korrelasjon) er en type metonymi, basert på å overføre betydningen fra ett fenomen til et annet på grunnlag av et kvantitativt forhold mellom dem. Den vanligste overføringen skjer:

- fra mindre til mer: Til ham, og fuglen flyr ikke, og tigeren kommer. (A.S. Pushkin);

- fra del til helhet: Skat, at du er stille? (A.P. Chekhov)

7. En periphrase, eller parafrase (i oversettelsen fra gresk, et beskrivende uttrykk), er en sving som brukes i stedet for et ord eller en setning. For eksempel, Petersburg i versene

A.S.Pushkina - "Peter skapelsen", "De vakre landene med skjønnhet og lurer", "byen Petrov"; A. A. Blok i M. I. Tsvetaeva dikt - "ridder uten fortalelse", "blåøyet snøsanger", "snøsvan", "min sjeles keeper".

8. Hyperbola (i banen med gresk. - overdrivelse) er et figurativt uttrykk som inneholder en overdreven overdrivelse av et tegn på en gjenstand, et fenomen, en handling: En sjelden fugl når midten av Dnieperen (N. V. Gogol)

Og i samme øyeblikk langs gatene kurere, kurere, kurere. kan forestille meg tretti og fem tusen kurere alene! (N.V. Gogol).

9. Lithot (i gresk oversettelse - litenhet, moderering) er et figurativt uttrykk som inneholder en uvanlig minimering av ethvert tegn på en gjenstand, fenomen, handling: Hvilke små kyr! Det er rett, mindre enn et pinhode. (I. A. Krylov)

Og marsjeringen er viktig, i den nådiges ro, Hesten ledes av en bondehest i store støvler, i fåreskinn, i store vanter. og med en spiker! (N.A. Nekrasov)

10. Irony (i oversettelsen fra det greske. - pretense) er bruken av et ord eller uttrykk i den forstand motsatt den direkte. Ironien er en type allegory, der bak den utadvendte positive vurderingen ligger en mock: Splitting, smart, du vandrer hode? (I. A. Krylov)

26.2 "NON-SPECIAL" LEXISK FINE OG EXPRESSIVE SPRÅK

Merk: I oppgaver er det noen ganger indikert at dette er et leksikalsk verktøy. Vanligvis i en gjennomgang av en oppgave 24, er et eksempel på leksikalske midler gitt i parentes, enten i ett ord eller i en setning, der et av ordene er kursiv. Vær oppmerksom på: Det er disse verktøyene som oftest må finnes i oppgave 22!

11. Synonymer, dvs. ord av en del av tale, forskjellig i lyd, men det samme eller lignende i leksikalsk betydning og forskjellig fra hverandre i enten nyanser av betydning eller stilistisk farging (fet - viktig, løpende, øyne (neutr.). - Øyne (poet), har stor uttrykksdyktig kraft.

Synonymer kan være kontekstuelle.

12. Antonymer, det vil si ord av samme del av talen, motsatt i betydningen (sannheten er falsk, god er ond, motbydelig er fantastisk) har også gode uttrykksfulle muligheter.

Antonymer kan være kontekstuelle, dvs. de blir bare antonymer i denne konteksten.

En løgn er god eller ond,

Alvorlig eller nådeløs,

En løgn kan være deft og klumpete,

Forsiktig og hensynsløs

Herlig og dyster.

13. Idiom som et middel til språklig uttrykk

Frasologiske enheter (fraseologiske uttrykk, idiomer), dvs. setninger og setninger som reproduseres i ferdig form, hvor en helhetlig betydning dominerer over verdiene av deres bestanddeler og ikke er en enkel sum av slike verdier (bli fanget, vær i den syvende himmel, eplet av uenighet), ha gode uttrykksfulle evner. Idioms uttrykksevne bestemmes av:

1) deres lyse bilder, inkludert den mytologiske (katten gråt som en ekorn i et hjul, Ariadnes tråd, Damocles 'sverd, akilleshæl);

2) Attribusjon av mange av dem: a) Til kategorien av høyt (stemmen som gråter i ørkenen, synker til glemsel) eller senket (allmenne, allmenne: som en fisk i vann, ikke en ånd, ledet av nesen, skum halsen, henger ørene); b) til kategorien av språklige midler med positiv følelsesmessig uttrykksfarge (lagret som et øye - Tor.) eller med en negativ følelsesmessig uttrykksfarge (uten et hode i hodet - ikke godkjent., liten bipod - forsømt., verdiløs - forakt).

14. stilistisk malt ordforråd

For å forbedre tekstens uttrykksevne kan alle sifrene i stilfargede ordforråd brukes:

1) emosjonelt og ekspressivt (evaluerende) ordforråd, inkludert:

a) ord med positiv følelsesmessig og uttrykksdyktig vurdering: høytidelig, sublim (inkludert gamle kirke slaver): inspirasjon, kommer, fosterland, ambisjoner, intime, uutslettelige; sublime-poetisk: rolig, strålende, fortryllelse, azurblå; godkjenne: edle, fremtredende, vidunderlige, modige; kjæledyr: sol, kjære, datter

b) Ord med en negativ følelsesmessig og uttrykksdyktig vurdering: Misfornøyelse: Spekulasjon, Bickering, Ringing off; disparaging: oppstart, delaga; forakt: dunce, klok, skrifter; fornærmende /

2) funksjonell og stilistisk farget vokabular, inkludert:

a) bok: vitenskapelig (termer: alliterasjon, cosinus, interferens); offisielt virksomhet: undertegnede, rapporten; journalistisk: rapportering, intervjuer; kunstnerisk og poetisk: azurblå, øyne, lanites

b) dagligdagse (dagligdags): pappa, gutt, boaster, bra

15. Begrenset bruk ordforråd

For å øke tekstens uttrykksevne, kan alle utslipp av begrenset bruk vokabular også brukes, inkludert:

- Dialekt ordforråd (ord som brukes av beboere på alle steder: kochet - rooster, veksha - ekorn);

- Ordsproglig ordforråd (ord med uttalt redusert stilistisk fargestoff: kjent, grov, nedbrytende, fornærmende, plassert på grensen eller utenfor den litterære normen: en tigger, en bastard, splinter, trepach);

- Ordforråd er profesjonelt (ord som brukes i profesjonell tale og er ikke inkludert i systemet med generelt litterært språk: bysse - i tale av sjømenn, and - i tale av journalister, vindu - i lærernes tale);

- slang ordforråd (ord typisk for jargong - ungdom: fest, bjeller og fløyter, kul; datamaskin: hjerner - dataminne, tastatur - tastatur; soldat: demob, scoop, ånder; kriminelle jargong: fortelling, bringebær);

- ordforrådet er utdatert (historik - ord som er blitt foreldet på grunn av forsvinner av objektene eller fenomenene de betegner: boyar, oprichnina, hest); arkaisms - foreldede ord som kalles objekter og begreper som nye navn dukket opp på språket: mann, seil - seil); - ordforråd nytt (neologisms - ord som nylig har gått inn på språket og har ennå ikke mistet sin nyhet: blogg, slagord, tenåring).

26.3 FIGURER (RETORISKE FIGURER, STYLISTISKE TALER, TALE AV TALEN) KALLER STYLISTISKE TEKNIKER basert på spesielle kombinasjoner av ord som går utover den vanlige praktiske bruken, og med sikte på å øke tekstens uttrykksevne og figurativhet. Hovedtalene i tale inkluderer: retorisk spørsmål, retorisk utrop, retorisk appell, repetisjon, syntaktisk parallellisme, multi-union, mangel på fagforening, ellipsis, inversjon, parcellering, antitese, gradasjon, oxymoron. I motsetning til leksikalske midler, er dette nivået av en setning eller flere setninger.

Merk: I oppgaver er det ikke noe klart definisjonsformat som peker på disse midlene: de kalles både syntaktiske midler og mottak, og bare et uttrykksform og en figur. I oppgave 24 angir tallet av setningen gitt i parentes talens tal.

16. Et retorisk spørsmål er en figur som inneholder en uttalelse i form av et spørsmål. Det retoriske spørsmålet krever ikke et svar, det brukes til å forbedre følelsesmessig uttrykksfullhet av tale, for å trekke leserens oppmerksomhet til et bestemt fenomen:

Hvorfor gav han hendene til ubetydelige bedragere, hvorfor trodde han ordene og kjærtegner for falsk, han som fra en ung alder har kommet over mennesker?.. (M. Yu. Lermontov);

17. Et retorisk utrop er en figur som inneholder et påstand i form av et utrop. Retoriske utrop styrker uttrykk for visse følelser i budskapet; de avviker vanligvis ikke bare i spesiell følelsesmessighet, men også i høytid og elation:

Det var morgenen i våre år - O lykke! oh tårer! O skogen! Åh livet! oh sollys! Oh frisk bjørk ånd. (A. K. Tolstoy);

Akk! før kraften til noen andre var stolt av landet. (M. Yu. Lermontov)

18. En retorisk appell er en stilistisk figur som består av en understreket appell til noen eller noe for å øke talens uttrykksevne. Det tjener ikke så mye å nominere adressaten til tale, for å uttrykke en holdning til det som er sagt i teksten. Retoriske appeller kan skape høytidelighet og pratiness av tale, uttrykke glede, angre og andre nyanser av humør og følelsesmessig tilstand:

Mine venner! Vakre er vår union. Han, som en sjel, er ustoppelig og evig (A. S. Pushkin);

Å, dyp natt! Oh, kald høst! Dumb! (K. D. Balmont)

19. Repetisjon (posisjons-leksikalsk repetisjon, leksikalsk repetisjon) er en stilistisk figur som består i gjentagelse av et medlem av en setning (ord), en del av en setning eller en hel setning, flere setninger, stanzas for å tiltrekke seg særlig oppmerksomhet mot dem.

Typer av replay er anaphora, epiphora og pickup.

Anaphora (i oversettelsen fra gresk. - oppstigning, stigning), eller singularitet, er en gjentagelse av et ord eller en gruppe ord i begynnelsen av linjer, stanser eller setninger:

Lazy puste middag bløt,

Lazily rullende elv.

Og i den varme og rene

Skyer smelter latterlig (F. I. Tyutchev);

Epiphora (i den greske oversettelsen - supplement, siste setning i en periode) er repetisjon av ord eller en gruppe ord på slutten av linjer, stanser eller setninger:

Selv om mannen ikke er evig,

Det som er evig er menneskelig.

Hva er dagen il århundre

Før det er uendelig?

Selv om mannen ikke er evig,

Det som er evig er menneskelig (A. A. Fet);

De fikk et brød med lettbrød - glede!

I dag er en god film i klubben - glede!

Paustovsky's to-volum bok ble brakt til bokhandel - glede! (A.I. Solzhenitsyn)

En henting er en gjentagelse av et bestemt segment av tale (setning, verslinje) i begynnelsen av det tilsvarende segmentet av tale som følger det:

Han falt på den kalde snøen,

På kald snø som en furu,

Som om en furu i en rå skog (M. Yu. Lermontov);

20. Parallelisme (syntaktisk parallellisme) (i oversettelsen fra gresk - går sammen) er identisk eller lignende konstruksjon av tilstøtende deler av teksten: nærstående stående setninger, verslinjer, stanser, som korrelerer, skaper et enkelt bilde:

Jeg ser på fremtiden med frykt

Jeg ser på fortiden med angst... (M. Yu. Lermontov);

Jeg var deg ringende streng

Jeg blomstret om våren til deg

Men du ville ikke ha blomster,

Og du hørte ikke ordene? (K. D. Balmont)

Ofte med bruk av antitese: Hva er han ute etter i et fjernt land? Hva han kastet i kanten av seg selv? (M. Lermontov); Ikke et land for forretninger, men en virksomhet for et land (fra en avis).

21. Inversjon (i oversettelse fra gresk. - permutasjon, drei) er en forandring i ordens ordens ord i en setning for å understreke den semantiske betydningen av ethvert element i teksten (ord, setning) for å gi uttrykket en spesiell stilistisk tinge: høytidelig høy lyd eller, tvert imot, omtalte, noe reduserte egenskaper. Følgende kombinasjoner anses å være inverse på russisk:

- En konsekvent definisjon står etter at ordet er definert: Jeg sitter bak stolpene i et vått fangehull (M. Yu. Lermontov); Men svulmen løp ikke over dette havet; den kvelende luften flyte ikke: en stor torden var brygging (I. S. Turgenev);

- Tilskudd og omstendigheter, uttrykt av substantiv, står foran ordet, som inkluderer: Timer monotont kamp (monotont kamp av timer);

22.Partsellasjon (i oversettelse fra fransk - partikkel) er en stilistisk enhet, som består i å bryte opp en enkelt syntaktisk struktur av en setning i flere intonasjons-semantiske enheter-setninger. Punkt, utropstegn og spørsmålstegn, ellipsis kan brukes på stedet for opphevelse av setningen. I morgen, lyst som skinne. Forferdelig. Long. Ratna. Geværregimentet ble beseiret. Vår. I en ulik kamp (R. Jul); Hvorfor er ingen forstyrret? Utdanning og helse! De viktigste områdene i samfunnet! Ikke nevnt i dette dokumentet i det hele tatt (Fra aviser); Det er nødvendig for staten å huske det viktigste: dets borgere er ikke enkeltpersoner. Og folket. (Fra aviser)

23. Union og multi-union er syntaktiske tall basert på forsettlig forsømmelse, eller tvert imot bevisst gjentagelse av allianser. I det første tilfellet, med utelatelse av allianser, blir tale komprimert, kompakt, dynamisk. De avbildede handlingene og hendelsene her fort, raskt utfolde seg, erstatte hverandre:

Svensk, russisk - koteletter, koteletter, kutt.

Kjemp tromme, klikk, gnash.

Torden av våpen, tramping, neighing, stønn,

Og død og helvete fra alle sider. (A.S. Pushkin)

I tilfelle av en multi-union, tvert imot, taler talen, pause og en gjentatt union høydepunkt ord, uttrykkelig understreker sin semantiske betydning:

Men både barnebarn, barnebarn og barnebarn

Vokser i meg mens jeg selv vokser. (PG G. Antokolsky)

24. En periode er en lang, polynomisk setning eller en veldig vanlig enkel setning som utmerker seg ved fullstendighet, enhetens innhold og intonasjonsoppløsning i to deler. I den første delen kommer den syntaktiske gjentakelsen av samme type vedhengere (eller setningsmedlemmer) med en økende intonasjonsøkning, da - skiller en betydelig pause, og i den andre delen, der konklusjonen er gitt, avtar tonen i stemmen markant. Slike intonasjonsdesign utgjør en slags sirkel:

Når jeg ønsket å begrense mitt hjemmeliv, / Da jeg skulle være far, ville jeg gi min mann en fin rolle. / Når familiebildet ble tatt, kunne jeg ha et øyeblikk - sikkert, bortsett fra deg, ville ikke bruden se etter en annen. (A.S. Pushkin)

25. Antitese, eller motstand (i oversettelsen fra gresk. - opposisjon) er en tur der motsatte konsepter, stillinger og bilder er skarpt kontrastert. For å opprette en antitese, brukes ordtrykkene vanligvis - vanlig språk og kontekstuell:

Du er rik, jeg er veldig dårlig, Du er en prosaforfatter, jeg er en dikter (A. S. Pushkin);

I går såg det fortsatt inn i øynene

Og nå - alt ser sidelengs,

I går, selv før fuglene ble sittende,

Alle larkene i dag er ravner!

Jeg er dum, og du er smart,

Levende, og jeg er dumbfounded.

Om gråt av kvinner i alle aldre:

"Kjære, hva har jeg gjort med deg?" (M. I. Tsvetaeva)

26. Gradasjon (i oversettelse fra Lat. - gradvis økning, forsterkning) er en teknikk som består i sekvensiell ordre av ord, uttrykk, troper (epiteter, metaforer, sammenligninger) for å øke (øke) eller svekke (avtagende) et trekk. Økende gradasjon brukes vanligvis til å forbedre bildene, følelsesmessig uttrykksevne og effekten av teksten:

Jeg ringte deg, men du så ikke tilbake, jeg kastet tårer, men du kom ikke ned (A. A. Blok);

Skinnet, brent, skinnende store blå øyne. (V. A. Soloukhin)

Nedadgående gradering brukes mindre ofte og tjener vanligvis til å forbedre tekstets semantiske innhold og skape figurativitet:

Han tok dødelig tjære

Ja, grenen med falmede ark. (A. S. Pushkin)

27.Oxymoron (i oversettelsen fra gresk. - vittig-dum) er en stilistisk figur der vanligvis inkompatible begreper kombineres, vanligvis motstridende (bitter glede, høy lydløshet, etc.); Samtidig blir en ny mening oppnådd, og talen får en spesiell uttrykksfullhet: Fra den tiden begynte søte plager for Ilya, svette seg lett (I. S. Shmelev);

Det er en lykkelig lengsel i morgendagens aries (S. A. Yesenin);

Men skjønnheten i deres stygge innså jeg snart mysteriet. (M. Yu. Lermontov)

28. Allegory - allegory, overføring av et abstrakt konsept gjennom et bestemt bilde: Må beseire revene og ulvene (snedig, sinne, grådighet).

29. Tydelighet er en bevisst klippe av uttalelser, formidling av taleens følelser og tyder på at leseren vil gjette det uuttalte: Men jeg ønsket... Kanskje du...

I tillegg til ovennevnte syntaktiske uttrykksformer, inkluderer testene også følgende:

- dialog, skjult dialog;

-Forespørselsformen for presentasjon er en form for presentasjon der spørsmål og svar på spørsmål er alternerende;

- rader av homogene medlemmer

-The innledende ord og konstruksjoner

-Full setninger - setninger der et medlem mangler som er nødvendig for at strukturen og meningen er fullstendig. Manglende setningsmedlemmer kan gjenopprettes og kontekst.

Inkludert ellipse, det vil si predikatets utelatelse.

Disse konseptene behandles i skolens syntakseksurs. Det er derfor sannsynligvis at disse uttrykksformene ofte kalles syntaktiske i anmeldelsen.

http://rus-ege.sdamgia.ru/test?pid=5169

"Sad fjærgress", "bunnløs avgrunn" er en metafor?

Spar tid og ikke se annonser med Knowledge Plus

Svaret

Svaret er gitt

rawr333

Koble Knowledge Plus for å få tilgang til alle svarene. Raskt uten reklame og pauser!

Ikke gå glipp av det viktige - koble Knowledge Plus til å se svaret akkurat nå.

Se videoen for å få tilgang til svaret

Å nei!
Response Views er over

Koble Knowledge Plus for å få tilgang til alle svarene. Raskt uten reklame og pauser!

Ikke gå glipp av det viktige - koble Knowledge Plus til å se svaret akkurat nå.

http://znanija.com/task/5680077

Fjærgress, trist gress

Fjærgress - trist gress,
Har du hørt sangen til fjæren?
Under vinden bøyer hun seg ned,
Og stivhet er en strid mot impotens.

Det er glede av alle steppene,
Overalt bølger uten bundet
Grå kamakkiley.
Det blomstrer, voksende opprør.

De steppene er uberørte rene.
Og hestene kjente rug,
De sang bustards,
Det kite suge.

Fjærgress - trist gress,
Jord med gore blod
Men hvor hun vokser,
Det er ingen frihetskant.

http://www.stihi.ru/2014/04/19/4889

Skriver på veggen

"En viktig rolle i å skape bildet av Bjørnen spilles av en syntaktisk måte - __________ (" en stor skje, som en gravemaskinens bøtte "), der forfatterens godmodige humor blir formidlet. I den siste delen av talesystemet endres teksten. __________ ("trist fjær", "bunnløs avgrunn") gir meditoren til fortellerens helt en lyrisk agitert tonalitet. Trop - __________ (i punkt 28) - bidrar til å skape et bilde av hensynsløs tid. Syntaktikken betyr __________ (setning 36) gjenspeiler dybden av den unge mannens følelser. "

Liste over termer:
1) dialektisme
2) epiteter
3) parcellering
4) syntaktisk parallellisme
5) Fransk setning
6) sammenlignende omsetning
7) vanlig ord
8) metafor
9) anaphora

(1) Som barn leser jeg bøker om indianere og lidenskapelig drømte om å leve et sted på prærien, jakte på bison, overnatte i en hytte... (2) Om sommeren da jeg ble ferdig med niende klasse, ble drømmen min plutselig oppfylt: onkelen min foreslo at jeg var vaktmesteren for Bank len, men fisken elven Sisyava. (3) Som assistent la han sin tiårige sønn, Mishka, en sederlig gutt, økonomisk, men gruelig, som en galopp.

(6) Men som det viste seg, er det en ting å lese om jaktlivet i bøker, og en annen til å leve det i virkeligheten.

(20) - Dette er min bestefar! (21) Han pleide å bo her. (22) På dette stedet var en landsby. (23) Og så gikk alle igjen, ingenting var igjen...

(24) Den gamle mannen nikket, og tårene fortsatte å strømme ned sine grå hule kinder.

(25) Da de dro, så jeg rundt. (26) Våre skygger - mine, høye og Mishkin, litt mindre - krysset ved kysten. (27) Et bål brent til siden, en bris rørte en T-skjorte som tørket på et tau... (28) Plutselig følte jeg den fulde kraften den gangen og igjen - og slikket hele universet fra fortiden. (29) Er det mulig at bare disse vage skyggene forblir fra oss, som vil smelte bort i det siste? (30) Jeg, uansett hvor hardt jeg prøvde, kunne ikke forestille meg at det en gang sto hjemme, støyende barn løp, epler vokste, kvinner tørket klær... (31) Ingen tegn på tidligere liv! (32) Ingenting! (33) Bare et trist fjærgress rystet rovene stilkene, og den dørende elven flyttet knapt mellom sivene...

(34) Jeg følte meg plutselig redd, som om jorden hadde kollapset under meg og jeg var på kanten av en bunnløs avgrunn. (35) Det kan ikke være! (36) Er det egentlig ingenting for mennesket å motsette seg denne døv, likegyldige evighet?

(45) Jeg er forpliktet til å fortelle dette, fordi fortiden har viet meg til min hemmelighet, nå må jeg formidle, som en glødende ember, et levende minne om fortiden og ikke la de evige kaldvindene slukke den.

* Roman Sergeyevich Savinov (født i 1980) - russisk forfatter, publicist.

http://vk.com/wall-41537904_36387

Dikt Lermontov Kovyl. (Sad steppe utsikt, hvor ingen hindringer)

Dikt Lermontov Kovyl. (En trist utsikt over steppen, hvor uten hindringer) En trist utsikt over steppen, hvor uten hinder, Spennende bare en sølvfjær, Den flygende akvaronen vandrer og foran seg fritt støv; Og hvor rundt, så vakkert utseende, møter blikket på en bjørke to eller tre, som sveller i svart om kvelden i det fjerne gitt under den blåsehvilen

Sad steppe utsikt, hvor ingen hindringer,
Bekymrer bare en sølvfjær,
Den flygende aquilonen vandrer
Og før en fri støvkjøring;
Og hvor rundt, så vakkert utseende,
Mår synet av bjørk to eller tre
Som er under den blåaktige dåren
Svarte om kvelden i avstanden er tom.

http://www.in-poetry.ru/sword-kovyilym.html

Don Kovyl

Pittoreskt fjærgress frøs på bildet i Don Steppe. Ifølge de gamle Cossack-overbevisningene er det ikke vanlig å lage et steppe gjerde inn i hus. Ifølge legender bevart, er fjærgresset det grå håret til kosakkene som mistet sine ektemenn i krigene og kampanjer.
Forfatter foto Nikolai Afanasyev. Kilde - donfoto.rf.
*** *** *** ***

Hvilke unike hjørner av naturen finnes i landet av Stille Don! Men ingenting kan sammenligne med skjønnheten og mystikken av fjærgresset Steppe av Don...

Det var lenge siden. På den tiden bodde frihets-elskende og gjestfrie folk på de grønne feltene og kuperte stepper langs bredden av den strålende Don Ivanovich. I årenes verden elsket de sitt land, bosatte sig i koselige hytter, reiste lykkelige barn og beskyttet deres land fra utenlandske fiender. Hvor mye rikdom holdt Don-landet i seg selv, hvor mye fisk, uten sidestykke, ble funnet i statens farvann. Mange mennesker fra forskjellige land passerte gjennom disse vakre landhandlere og kjøpmenn, pengevekslere og bare reisende, gratis utenlandske mennesker og dashing rogues fra forskjellige oversjøiske land. Ingen av utlendingene kunne ikke forbli likegyldig med denne regionens skjønnhet.
Landets herlighet og Don-folket spredte seg over hele verden. Og det har lenge vært kjent at grådige rike alltid fremmede rike liv forstyrrer livet. Så den grådige khanen til en av de fremmede nomadiske stammene bestemte seg en gang for å gripe disse landene. Han utrustet en hær av utallige tropper, bevæpnet den med piler og skarpe topper, og gikk til Don-landene.

Og sivile trodde ikke engang noe om den nærliggende khanats lur. Også på det åpne feltet gravd de unge mennene sine høyhastighetshester, de vakre jentene vove kranser av vildblomster, og de gamle varmet seg på bollards nær hyttene til deres velpleide.
Plutselig overskygget de svarte skyene den klare solen - fra fire sider gikk de blodtørstige kreftene av Don videre på steppene. Ikke før hadde de gode folkene fra fienden hatet gjemme, fanget opp med mange mennesker som døde i det åpne feltet. De innså at de var gode, de begynte raskt å sette sammen truppen og frata fienden. Og igjen ble mange drept i en ulik kamp, men forsvarte sine mødre og jenter, de elskede, fra den blodtørstige fienden.
Det onde avskumet kunne ikke stå slik en rebuff, trakk seg tilbake, og så forlot helt Don-landet. Don-innbyggere som overlevde så seg rundt - Don Ivanovich ble svakt fra den russiske krovushka, de endeløse feltene helt dekket av Donchaks kropp er prikkede. Nesten ingen av mennene levde i live.
Så klatret han kvinnens store rop på banen. Mødre rush om steppene og feltene, ser etter kroppene til deres elskede ektemenn. Fra de uforsonlige sorgene ble de mødre som hadde mistet sine elskede sønner, umiddelbart blitt grå. De drar håret, grått, lunt og kjemper på bakken av Don-hjemlandet. Med gråt og magesmerter, tårer av brenning og stor sorg var hele kysten av Don Ivanovich dekket. Men kom ikke tilbake til livet de falt over kanten kjære.
Don Ivanovich kunne ikke bære morenes sorg, steg til sin høyde over slagmarken og omfavnet alle mødrene som gråt. Mors smerte gikk bort i bølgene av Don den store, bare gråmorhår bare spredt over alle felt og stepper av Don. Det forferdelige bildet dukket opp før Don Ivanovich - hundrevis av kvinners stille øyne med tårer og med flytende grått hår. Han samlet alle hans mektige krefter, krevde beskyttelse av hans kyster og enker av den uheldige av alle de modige overlevende som overlevde. Som en, sto de opp for Don-landet, for deres mødre og fedre bestemte de seg for å hevne seg på den umettelige dåren og straffe den grådige og nådeløse Khan.
De samlet seg for en kamp for en rettferdig sak, til Don's ære, avskyrd, for morens tårer. Og de ble kvitt en stor kampanje mot Khans blodtørste hær. Den Store Sich gikk forbi de fjerne landene, men de kosakker som hadde blitt herliggjort over Khan, var umettelige. Mange har ikke kommet tilbake fra den usynlige Sich. Men da var berømmelsen til beskytterne av Don's land spredt over hele verden. Aldri igjen bestemte Khan å gå til Don Ivanovits land med sin hær.

Og i deres innfødte land møtte helter av kjente mødre, drept av sorg. De som ikke kom tilbake fra slagmarken, var nå ikke bare mødre som begynte å sørge, men også unge jenter som ikke ventet på sine fordømte. Stillhet i markene og steppene var grunnløs nå, bare stor stille rop stod over hele den storslåtte Don. Lør og unge jomfruer fra sorg utålelig. Gråt kvinnelig hår har spredt seg over hele landet av Don. Uendelige felt og stepper begynte å bølge med bølger av grått hår, som et hav av grått.
Don Ivanovich steg igjen til sin fulle høyde og uttalt eldig herlighet i sinne:
- Aldri, og ingen beseirer mine frihetsløse mennesker! Alle som kommer til mine kyster vil bli avvist fra dette stedet. Hjertene til kvinner, grå hodene til de hellige mødre, enker til forsvarsmennene til mine berømte og ugifte jomfruer, vil ikke forbli ubehagelig. Kan minnet om mors og tårer, minnet om jordens forsvarere være deres fødselsmerker, forbli på mine kyster i århundrer.
Don Ivanovich vinket sine egne hender - ermene av elver av forskjellige og små elver, som strømmer inn i Don. Umiddelbart var alle feltene og steppene i Don dekket av fantastiske sølv- og fløyelsgress. Verken gress er grønt, heller ikke busker med blader, nemlig grå og fløyelsaktig hår, mild og bølgete.
Så det dukket opp på landet av Stille Don, dette er et hidtil uset mirakel - et steppefjærgress. Det dekket felt og Don stepper med en trist og vakker teppe. I ingen andre regioner kan ikke så ukjent skjønnhet bli funnet.

Til dags dato holder minnets land minnet om helten til de første forsvarerne til Faderlandet, minnet om det grå kvinnelige håret, som sørger for uforgjengelig. Voksende fjærgress i steppe nepahana på forsvarsbenene - martyrene. Sang over sangens sangeresangfugler. Evig stilhet står i et rent felt. Ikke et enkelt dyr, ikke en eneste fugl vil rive et gressgress i et rent felt. Og tiden kommer, vil sølvfjærhår begynne å spre seg, og så er det mulig å samle dem for de himmelske fuglene.
Det er ikke vanlig for oss i Don å rive blomster i buketter og sette dem i hus. Dette er syndig før minnene til våre forfedre. Så, sølvfeltene i Don Cossacks er gledelig for øyet til enhver kosakk og gjestebesøk. Ved den minste brisen begynner disse feltene å spille i bølger til minne om Don Ivanovits handling, som på denne måten fortsatte tårene til mødre og jenter om sine modige ektemenn og brudgom som hadde fallet for den rette årsaken.

I århundrer, Don-gress-steppen, vil det minne om hvilken som helst forbipasserende av Don Cossacks storhet, mot og mod og lojalitet av kvinners hjerter. Det sølvfylte feltet er forsynt med et fjærgress, det tiltrekker seg med sin stil og skjønnhet som er uforlignelig, den slår på menneskets sjel.

Ja, du vil ikke finne det beste fra Landet i Stille Don over hele verden, selv om du vil gå rundt det store landet. Og hvis du har bodd et par år på Don's åpne felt, vil du aldri forlate disse magiske stedene.

http://www.proza.ru/2014/09/24/496

Steppes of Ukraine

Lagre ukrainske stepper!

Lermontov M.Yu.

7 februar 2010 av stepan

Lermontov M.Yu. Virker. T. 1. - M.: Pravda, 1988. - 720 s.

Juni 1831, 11 dager

16
Som alltid likte jeg ørkenen.
Jeg elsker vinden mellom de nakne åsene
Og draken i himmelske høyder,
Og i sletten skyggen av skyene.
Yarma kjenner ikke den friske flokken her,
Og den blodtørste loseren flyr
Under den blå og skyens steppe
Gratis på en eller annen måte rushes og lysere.

17
Og tanken om evigheten, som en gigantisk,
Menneskets sinn slår plutselig, når steppene er et stort hav
Blå foran øynene; hver lyd
Harmoni av universet, hver time
Lidelse eller glede for oss
Det blir klart og selvtillit
Rapporten vi kan gi i vår skjebne.

21
Sad steppe utsikt, hvor ingen hindringer,
Bekymrer bare en sølvfjær,
Den flygende aquilonen vandrer
Og før en fri støvkjøring;
Og hvor rundt, så vigilantly smorti,
Møter blikket av bjørk to eller tre,
Som er under den blåaktige dåren
Svarte om kvelden i avstanden er tom.

***
Hvem vinter morgen når faller
Fluffy snø og rød daggry
Ser på steppegrået med spenning
Lyttet du på klosterklokkerne?
I kampen mot vinden, dette ringer
Langt borte er de båret over himmelen, -
Og reisende liker det mer enn en gang,
Som meldingen om dødsfallets utødelighetstemme.

Og jeg elsker denne ringen! - Han er en blomst
Grave mound, mausoleum,
Som vil ikke forandre seg; ingen stein
Ingen småulykker av mennesker
Han vil ikke drukne ut; alltid alene
Det høye tårnet er den dystre herren,
Han kunngjør alt til verden, men han selv
Selve er fremmed til alt, jord og himmel.

***
Jeg elsker kjedene i de blå fjellene,
Når, som en sørlig meteor,
Lys uten lys og rød
Månen kommer opp på grunn av dem
Dronning av beste dommesangeren
Og den beste perlen til kronen,
Hvilket hvelv av himmelen noen ganger
Stolt som om kongen av jorden.
I vest, kvelden strålen
Fortsetter brenner på kanten av skyene
Og han er sakte å gi opp
Månen er en stor himmel;
Men snart går strålende daggry ut...
Høy måned. To eller tre
Unge skyer omgir
Hans nå... det er hele antrekket,
Hvilken hvit mann
Han har lov til å fjerne.
Hvem visste ikke slike netter
I fjellkjedene går det steppes?
En gang i en slik månen
Jeg kjørte på en vill hest
I mellomromene av de blå daler,
Som vinden er den fri og alene;
Tåkete måned og meg
Og manen og en hestes bakside
Dusj med sølvskinn;
Jeg følte meg som en hest pustet
Som han sparker,
Vi kaster av landet;
Og jeg er i en fantastisk glemsel
Bevegelsen holdt sin egen,
Og jeg ønsket å fusjonere meg med ham,
Slik at vår løp går opp;
Og så lenge hesten fløy...
Og jeg så meg rundt:
All den samme steppen, alle samme måne:
Øynene hans bøyde meg, hun
Det virket å tiltalte det
Den mannen med hesten hans
Steppes herredømme ønsket
Den kvelden for å utfordre henne!

Kaukasisk fangenskap

utdrag
Han så også ut som busker
Ileblå steppe i fjellet
Saigas, med raske ben,
På skarpe steiner, på flintene,
Flying, despising strykene...
Ile som hjort, gjør det ungt
Hører fuglene synger i buskene,
Fra fjellene, ikke i bevegelse, pas på -
Og plutselig forsvinner de
Sinker opp sand og støv.
Corsair
utdrag
Vi gikk ofte i land
Og ofte vandret steppene,
Hvor er hesten arabisk svart
Jeg spilte hopp under meg,
Flyr langt inn i de brede steppene
Allerede tapt skryte fjernt
Og jeg er med en god folkemengde
Som i sjøen var det tørt i steppen.

Ismail Bey

utdrag
En god hest vil ikke forandre seg:
Med ham - og inn i vannet og inn i ilden;
Han er som en virvelvind i de brede steppene
Med ham - alt er nær, så langt.
Ikke gift med, godt gjort,
Hør på meg
Med de pengene, godt utført,
Du kjøper en hest!

Aul Bastundzhi
II
Verken skitten støy, heller ikke sang ung
Sirkassanske kvinner blir ikke lenger hørt der;
Og på en varm sommerdag, en flokk av steppe
Uten vakt går der alene, ved vilje;
Og uten å se tilbake
Don Cossack går inn i dette feltet;
Og trygg i himmelen er en ørn,
Tegning sirkler, ser på en stille dal.

XHVI
Jeg forbannet himmelen - sad en hest;
Startet i steppen. Uten et mål vi vandret,
Jeg skiller ikke hverken nettene eller dagene...
Men etter meg drømte mine drømmer!
Jeg er døende, bror. forstå, red meg!
Din sjel er ikke sterkere enn støtende stål;
Da jeg var barn, elsket du
Baby... husk det? Jeg glemte.

XXXVII
Så noen ganger, alene i steppe alien
Den flygende sångeren, fuglen i sør,
Synger på en vill og tørr gren
Når rundt rustles, raser en snøstorm.
Og reisende hører med hemmelig melankoli
Og han tenker: det er stemmen til en venn!
Hans sjel, som bor i paradis,
Gone tristhet for å hilse på meg.

http://pryroda.in.ua/step/poeziya-i-pisni-pro-step/lermontov-m-yu/

"Bird" I. Bunin

"Bird" Ivan Bunin

jeg

Hva er lyden som ringer før daggry?
Hva blåser vinden i et mørkt felt?
Natten før morgenen blir kald
Dim urter hviske tørr, -
Søt søvn bryter sin vind.
Droppe lavt over feltene
På hauger, på søvnige graver.
Henger i mørke bjelker skumringen.
En blek dag begynte over skumringen,
Og begynnelsen av en regnfull røyk begynte...
Hva er lyden som ringer før daggry?
Hva blåser vinden i et mørkt felt?
Natten før morgenen blir kald
Grå bjelker dimmet i mørket...
Eller er det en militærleir blir hvit?
Eller gratis vind blåser igjen
Over dypt sovende hyller?
Hvorvidt en fjærgress, gammel og trøtt,
Han rister, har en tendens og rister,
Polovtsian tårn svinger
Og run-rings gamle bylyu?

Regnfull dag. Veien er lunefull
Går inn i avstanden. Rundt alle steppe og steppe.
Gresset rustles døsig og lat.
Mute graves vakthundskjede
Blant brødene mystisk blå,
Eagles skrike, ørkenvind blåser
I brooding, lengre felt.
Ja, dagen for skyene vandrer mørkt.
Og stien går... er det ikke slik det er,
Hvor Igor transporterer passert
På blå don? Er det på disse stedene
I nattens døde i yarugi hylte ulv
Og om ettermiddagen er ørene på de sakte vingene
Han ble eskortert inn i steppene.
Og med en samling hunder på beinet de kalte,
Truer ham en stor katastrofe?
- Hei, svar, Steppe Eagle er grå!
Svar meg, vinden er voldelig og kjedelig!
... Stille steppe. En fjærende er søvnig
Rustles, lene jevnt...

Analyse av Bunins dikt "Kovyl"

Den sammenhengende sammenhengen mellom arbeidet som ble opprettet i 1894 og "Ord om Igors regiment" er gitt av epigrafen. Den sistnevnte er et lyrisk utrop av fortelleren, full av bitter forfengelighet og fortvilelse. Bunin overfører funksjonene til "Emosjonens" følelsesmessige tone i hans dikt og supplerer det med refleksjoner. Uttrykket fra epigrafen i Maikovs oversettelse er gjentatt i teksten "Kovyl".

Arbeidet består av to deler: Den første er stilisert som "Ord" og nedsenket i middelalderen, den andre er skrevet i henhold til prinsippene for moderne versjoner og er skilt fra tidligere hendelser i århundrer.

Det gjenkjennelige tonic-verset, retoriske spørsmål, impersonasjoner, syntaktiske anaforer og parallelle konstruksjoner, konstante epiteter - en kombinasjon av kunstneriske midler fra første del gir opphav til illusjonen om "gamle var" skapt av den gamle forfatteren. Skildrer den forgjengede skumringen, fyller dikteren dem med uklare lyder, tåke og kulde. Visuelle, lyd og jevn taktile bilder formidler heltenes følelsesmessige uro.

Intonasjonene til den andre delen er roligere: Landskapsskissen er erstattet av treg meditasjon, og skyver motivet av forstyrrende forebodings i bakgrunnen.

De leksikalske dominanter er de samme for begge deler av diktet. Gryte og mørke, felt og gress, vind og vei, ørner og ulver - disse bildene har noe til felles med Lays kunstneriske verden. I den poetiske teksten er det symbolske bildet av steppen skilt ut - stille, døsig og mystisk. Motiver av uklarhet, skjult trussel og død er knyttet til det.

Emnet for de skjulte er uavhengige, ikke forbundet med det ideologiske innholdet i "Ordet". Den mystiske atmosfæren er intensivert av vedvarende retoriske spørsmål som til slutt blir til utrop. Naturen reagerer ikke på begjærene til helten, og holder stor tydelighet.

Bildet av "søvnig-vevet gressletten", som fullfører første del og slutten av diktet, symboliserer den evige og uforanderlige Allbeing, crowning Bunin filosofien.

Det andre viktige emnet som utvikler seg utenfor ordets sammenheng, er minnemotivet. Den lyriske helten prøver å finne spor av et fjernt slag blant de "lengre feltene", som ønsker å bli med forfedrenes åndelige opplevelse og berøre det uforståelige.

Balansen mellom tradisjon og kreativt søk opprettholdes på leksikalsk nivå. Indikative setninger der en definisjon refererer til de konstante epitene, og den andre til forfatterens funn: "vinden er voldelig og trist".

http://pishi-stihi.ru/kovyl-bunin.html

"Sad fjærgress", "bunnløs avgrunn" er en metafor?

Andre spørsmål fra kategorien

Les også

Sad fjær det

"Sad fjærgress", "bunnløs avgrunn" er en metafor?

Svaret

Svaret er gitt

rawr333

Fjærgress, trist gress

Skriver på veggen

Dikt Lermontov Kovyl. (Sad steppe utsikt, hvor ingen hindringer)

Don Kovyl

Steppes of Ukraine

Lagre ukrainske stepper!

Lermontov M.Yu.

"Bird" I. Bunin

Analyse av Bunins dikt "Kovyl"

Publikasjoner Av Flerårige Blomster